摘要：法国新浪潮导演阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》（1961）电影剧照。女主角德菲因·塞里格在剧中的服装由香奈儿设计。在此造型中大量运用了香奈儿一贯偏爱的羽毛。（东方IC/图）你喜欢香奈儿的产品，喜欢横条纹设计，喜欢小香外套，喜欢2.55包，喜欢...
法国新浪潮导演阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》（1961）电影剧照。女主角德菲因·塞里格在剧中的服装由香奈儿设计。在此造型中大量运用了香奈儿一贯偏爱的羽毛。（东方IC/图）
你喜欢香奈儿的产品，喜欢横条纹设计，喜欢小香外套，喜欢2.55包，喜欢No.5香水，那么最好你要知道这些东西背后的故事——哪怕关于香奈儿的电影、纪录片、传记比比皆是。
香奈儿在马场上关注到马夫衣服上的菱格纹车线。后来她将这种菱格纹频繁地加入自己的设计中。（Vestiaire Matelasse/图）
海明威曾为1920年代的巴黎取下名字:“流动的盛宴”，圈子和沙龙聚集着来自各个领域的艺术家，就如同一场盛宴。后人对这些“大名字”之间的交往，被集中展现在伍迪·艾伦的电影《午夜巴黎》里。
对今天的人来说，这些的确都像电影一样:
1909年，俄国人迪亚基列夫带着他的俄罗斯芭蕾舞团来到这个当时的世界艺术中心。精美的舞台布景、华丽的舞蹈编排、靓丽的芭蕾明星以及迪亚基列夫精明的商业头脑，俄罗斯芭蕾舞很快征服了整个法国。
1918年，毕加索和俄罗斯芭蕾舞团的领舞欧嘉·科克洛娃结婚。
1921年，香奈儿通过波兰钢琴家米西亚·塞特认识了迪亚基列夫、考克托和毕加索——这个叫塞特的女人当时在巴黎艺术界一言九鼎，自有一个“沙龙”。传闻幼年时的她曾坐在李斯特的腿上弹奏贝多芬，而李斯特则不停地赞叹:“天啊，我要能弹得这么好就好啦！”
他们认识后第二年，几人就合作了舞剧《安提戈涅》，分工和《蓝色列车》一模一样:毕加索画布景，考克托做剧本，香奈儿设计演员服装。
对于香奈儿来说，“奢华”和材料的贵重无关，“堆积金钱会扼杀奢华”。
香奈儿为《蓝色列车》设计的服装是两件套横条纹的针织泳衣。这些在今天看起来过分简单的设计在当时却是重磅性的:日常便装第一次登上了芭蕾舞台；横条纹和针织面料则宣告着现代主义所推崇的那种“极简的”以及“舒适的”穿着成为时尚潮流。这些针织面料当时是用来做马球衫和男士内衣的。
“当时毕加索用来创作的原材料都是非常普通的东西，并不是很高贵的原材料，而且色彩也是比较暗淡的。”文化香奈儿的策展人尚·路易·弗蒙说，普通面料、极度简约，香奈儿对现代主义的推崇来自于毕加索的启发。
现代主义这一场艺术风暴在20世纪初，以小圈子、沙龙化的形式从香奈儿和毕加索周边向外扩张。
在此之前的漫长岁月中，欧洲人理解的“美”是具有经典性的，它不会随着时间的改变而改变；而在现代主义艺术家这里，“美”必须指向当下，反映现实。反对装饰、反对故作优雅，崇尚机械、崇尚线条与金属质感、崇尚实用性的呼声在巴黎越来越响亮——“少即是多”，建筑大师密斯·凡德罗的名言成为当时的口号。
香奈儿著名的2.55手袋推出的时间是1952年2月，皮革搭配菱格纹车线让2.55手袋耐用。而这个菱格纹出自她对马厩马夫的外套以及马背上的垫子的观察，这种图案既简洁明快又能保证面料的结实耐用。这种风格被后代认为是典型的现代主义:代表着骑马、运动、中性与经久耐用。
1930年，香奈儿和她的爱犬Gigo在法国南部Riviera的别墅度假。香奈儿身穿横条纹针织面料上衣及中性休闲长裤。（Chanel/图）
左:1962年7月，香奈儿在修改袖子部位。Douglas Kirkland收藏 中:毕加索《画家与模特》石墨与碳笔画，1964年。玛丽娜·毕加索收藏/Krugier & Cie画廊 日内瓦 右:1962年7月，工作中的香奈儿。Douglas Kirkland收藏（南方周末资料图/图）
香奈儿热爱爱情是众所周知的，而她的恋爱，也都是她设计灵感的来源。
1920年，香奈儿在她位于法国蔚蓝海岸的比亚利兹的别墅中度假。由于俄国动乱，致使大批贵族流亡法国，他们都住在蔚蓝海岸。
在比亚利兹，她遇到了狄米崔大公（Dmitri Pavlovich Romanov）——20岁身材高大风度翩翩的沙皇尼古拉二世的弟弟，正被自己的哥哥流放于此——这使得他恰好躲过了血腥的屠杀皇室成员的十月革命。
和每一个当时的法国人一样，香奈儿被来自俄国的光辉所迷眩。她曾说:“整个西方都应该臣服于‘斯拉夫光环’之下。”
狄米崔的一切成为香奈儿的灵感来源。沙俄时代农民服饰moujik在香奈儿的草图之下变成束腰上装，俄国军大衣变成皮草搭配的长大衣，俄国传统服装Roubachka的刺绣图案则出现在了香奈儿设计的外套之上。
狄米崔的姐姐玛利亚大公甚至自告奋勇偷偷为香奈儿做刺绣——为了隐藏身份，她用了化名买了一台缝纫机，在家里的客厅为香奈儿日夜忙碌。
恋爱中的狄米崔大公把自己的俄国流亡朋友都介绍给香奈儿，罗曼诺夫王朝覆灭之后，这些俄国人都住在蔚蓝海岸。其中曾供职于沙皇御用香水供应商拉莱公司的厄尼斯特·鲍为香奈儿制造了两个系列香水，分别编号以1至5，20至24。香奈儿选中了其中的第五号，命名为“No.5”。
对于香水瓶，香奈儿选择了外观最平庸的那一个，像是一个出现在化学实验室里的普通玻璃瓶，除了长方形的切割玻璃瓶塞是根据巴黎的旺多姆广场所设计而成。而在这之前，所有的香水都装在华丽的充满装饰线条的瓶子里。
香奈儿用一种低调的方式去销售香水。在戛纳，她和厄尼斯特·鲍做了一个实验:随意选择一家餐厅吃饭，把No.5香水放在饭桌中央，只要当一个女人走过，她就按一下香水瓶子，让香味散开来。让香奈儿和鲍都很满意的是，每一个女人都驻足了几秒钟，停下来闻一闻。米西亚·塞特回忆说:“这一成功超乎了我们的想象，简直像中了乐透奖。”
香奈儿成功后，把赚回来的钱分给她的艺术家朋友们。
1924年，考克托因爱徒去世而沉湎于毒品，是香奈儿出资把他从戒毒所拉出来，也是香奈儿将他的爱徒体面埋葬。
至于俄罗斯芭蕾舞团的执掌人迪亚基列夫，香奈儿为他签了无数张支票，让他的戏剧梦想在巴黎得以变成现实。
香奈儿在1919年的恋人，诗人皮埃尔·勒韦迪，也是香奈儿圈子中的朋友之一，几乎是靠着香奈儿的资助才得以完成著作。1922年勒韦迪的诗歌集《黄麻绞索》出版，毕加索在其中作画并写上:“我为勒韦迪创作这些插画，谨志友谊。毕加索。”
1954年法国《Femina》杂志曾出现一篇题为《香奈儿回来了》的文章，文章中这样说:“香奈儿自己在时尚方面的成功，让她得以去资助其他艺术家。即使没人去说，即使她自己从来不提，然而这一路上我们的所得所获，她都一直和我们同在。”
